发狂 Theodora Goes Wild

生活在封建小镇里的深闺少女私下创作风流小说，在身份被识破后索性破罐破摔却大获成功。这情节在今天看来似乎有意指涉30年代海斯法典出台后对电影创作的禁锢，笑料编排生动有趣，38岁的艾琳·邓恩扮演未婚少女毫不违和，表演保持一以贯之的自然灵动。

Irene Dunne长得太贤妻良母了，演这种角色好怪。（那时候的片子收尾真是干脆）

2.5星。虽然有大女主叙事的爽气儿和爽劲儿，虽然有一定叛逆冲击旧时代旧观念的现代性，但我还是不够接受男主这个角色的各种设定。其实要是去掉恋爱线，这整部片子反倒更有可为、更加可观啊。

作家身份是theodora的本我在世俗规训的混沌中诞生，一些女强男弱的对比还挺大胆讽刺，原配这个角色也很有意思，面对像三岁小孩一样发狠话的软货老公，她嘴角噙着带点讥讽看破的笑意让我觉得其实她和theodora是有一些心意相通的。哎，虽然知道那时候的电影一般落脚点最后大多是爱情，还是为这个狗尾续貂的结局扼腕叹息了一把，如果在theodora盛装返镇那里果断ending该有多完美，事业、友情、家人！就让那个只有嘴皮子硬的小男人见鬼去吧

4.5. 哪怕和同时代的神经喜剧相比，本片都是极为独特的存在，这还要归功于Mary McCarthy出色的screenwriting，以“libreating women”为题眼，生动地诠释走出保守与女性赋权的意义，同时也完全不丢失其跳脱的幽默风格和浪漫元素。当Theodora离开Lynnfield，真正拥抱自己爱情小说作家的身份时，却频频为众人（包括曾经“捉弄”自己的love interest）制造“麻烦”，而到底是她真的行为出格，还是她处处不墨守成规，挑战传统社会系统呢？故事中一条关于她照顾怀孕的朋友，让其免受gossip骚扰的暗线，进一步反映女性互助的意义，某种程度上是有超越性的。很难想象Mary McCarthy在那样的年代就有如此深刻的洞见，还可以如此精巧地嵌入神经喜剧的框架中。