最后关头 どたんば

很厉害的一部群像戏，每组阵营或是每个具体的个人都持有独特的道德立场，不同观点之间的碰撞始终围绕在这长达四天的救援行动之中。影片也没有去偏袒或过分放大哪一方的功劳，最终的成功都是集体合作过后的结果，并且这种合作是超越国籍的，朝鲜人的出现更加放大了团结的力量。从此处来看的话，如今个人英雄主义当道，反而很难拍出类似于这种强调共同努力的价值观的作品了。很多地方都能够联想起意大利新现实主义，尤其是《罗马11时》，虽说摄影机未出现在大街上，但利用摄影棚去追求了更加贴近于现实的呈现和表达。灾难性场面的营造已经非常成熟，救援现场成为景观的一种，围观人数以及热闹程度反映出救援的进度。

救援故事非常的本土化，几乎都是围绕着人物而来的，这点倒是挺好的。就是对地底下的描绘比较少，对几个救援管理处的人前后的转折描写没出来。

巧合下到的，竟是中国人民最爱的那种各界人士协作温情大团圆剧（只不过若是在中国发生这种事故，估计一拍桌几万块就把家属打发了吧，矿工每年不知道死多少，怎么可能大费周章去救…矿长躬匠精神归一码，人还是好人；日本工会制度确实实用，外加这种专业性强且凭年头上升的工人社会地位更高吧）。娱乐性挺强，内田基本功也扎实。就是最后那个直升机太搞笑了，还以为费了半天劲来是接人去急诊的，竟然只是为了撒撒花儿

不能被忽视的杰作

这部电影诞生于50年代，算是最早的灾难片了，以现在的眼光来看可能有些简单，但贵在都是实景拍摄，洪水和房屋倒塌都很真实。