红发女郎 Die Rote

原著作者安德施在媒体会上公开指责电影是刻奇，其实他的小说本身才是刻奇，科伊特纳的电影反倒在视听上有相当大的创新，而且尽力维护了原著的内在声音，传递了冬季威尼斯阴森的气氛。但德国历史带来的具体政治问题让电影内容显得过于具体，它背后的现代性于是无法像其他欧洲新电影一样成为时代寓言。科伊特纳总之还是一个50年代的说教派人文主义者，形式的革新和思维方式的陈旧形成冲突。电影里女主角在意大利找寻自我的旅途最终失败，这种对于经典德语文学叙事模型的颠覆最终讽刺地成为了电影本身的注脚：想要走向新浪潮的德国电影，还是被心态的保守而止步不前，最终只能继续漫无目的地流浪。

德国人的絮叨是有历史的

只看过原盘

就像删除了意识流、改说德语的《去年在马里安巴》（连男主演都用的同一个）。镜头衔接流畅，注重场所气质，故事同样是絮絮叨叨中的上流勾搭，且充满不确定感。顺带反映了欧洲文人的威尼斯情节，要么死，要么迷失。

有很多致敬经典的彩蛋，老粉狂喜。